| 发布日期：2024-10-28 01:42 点击次数：132 |
许多电影皆形容了贫富差距和阶层落差，其中三部备受瞩策画大获好评，它们分辨是《雪国列车》、《寄生虫》和《饥饿站台》。前两部作品皆出自韩国的闻名导演奉俊昊之手，而《饥饿站台》则来自另一位西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚，天然这部电影资本较低，是他的第一部导演作品。
关联词，令东说念主出东说念主预感的是，电影《饥饿站台》在2019年上线流媒体后很快就成为了当年的热点作品。导演在影片中对权柄、轨则与东说念主性的深刻解析引起了闲居盘考妥协读，为电影讲明类短视频提供了丰富的素材。
距离前作五年之后，原版团队带着他们的新作讲究了，这个新作在口碑和评分上与前作差距极大，《饥饿站台》豆瓣得了7.9分，而《饥饿站台2》仅有5.6分。
请让咱们一同探究一下《饥饿站台2》的口碑下滑原因吧。
从技艺和情节来看，《饥饿站台2》是《饥饿站台》的前传。这两部作品的设定有探讨，皆发生在一个有333层的监狱坑中，每层住两个东说念主，提供随心的洗池塘、床和便池等体式。此外，这里一无所有这个词。
监狱坑的中心有一条一语气荆棘的东说念主工通说念，每天会在传送台上搁置食品，从第一层运转逐层传递。每层的东说念主只领有短短的用餐技艺，若是在用餐技艺内有东说念主私藏食品并提前食用，将会受到严厉的刑事牵累——该层的温度将会被调到极高的水平或极低的水平。
这意味着楼层散布与优先进食权细腻连络，成为了权柄最平直的标识：表层的东说念主不错试吃好意思食好菜，运用幽静地糟蹋食品；而基层的东说念主只可享用嗟来之食；更基层的东说念主以至一无所取，走向了东说念主类造反东说念主类的毁坏诛戮。通盘监狱成为一个庞杂的东说念主性试真金不怕火场，实践了食品链的终极游戏轨则。
男主角在插足《饥饿站台》中的监狱坑后冷落了一个理思化的设思：既然传送台上的食品可供所有这个词东说念主食用，为什么不成共同扬弃我方的食量，有序地让食品传递下去，让每个东说念主皆不再挨饿。这是一种典型的共产主义分拨式样，但在故事中并莫得赢得关爱，无法实施。
真谛的是，《饥饿站台2》的故事基于这个设思构建。仅仅，续纠合的主角不再是男东说念主，而是一位女性。女主角佩伦普安自发插足监狱坑选择改良，她在监狱里履历了三次室友的更迭，先后与24层、180层、51层和72层的室友共同生活。她的第三次室友恰是《饥饿站台》中被杀害的崔马格斯。
佩伦普安的第一个室友名叫扎米，他是一个中年壮汉。他们被分拨到第24层，这是允许娴雅存在的楼层。恰是在这个楼层，女主角逐渐长入了这里缔造的新规律：监狱坑分为两个家数，一个是谨守轨则的保守派，另一个是信奉森林规章的雕悍派。保守派轨则每个东说念主只可吃我方的一份，若是有东说念主违抗轨则，就会被上两层的法则者杀死。
在24层楼里，佩伦普安和扎米渡过了相对兴隆的一个月。在这技艺，佩伦普安逐渐在保守派的社会规律中找到了包摄感。关联词，扎米的一句话揭示了其中的潜在问题："咱们是在24层楼里学会了尊重法律。" 这意味着扎米不成与底层东说念主共情：若是你从来莫得挨饿过，你又何如能长入那种令东说念主泣如雨下的饥饿感呢?
很快，他们就感到了晦气。到了第二个月，他们来到了180层。这是一个令东说念主无望的楼层，当他们到达传送台时，如故莫得食品可吃。履历数日的饥饿后，精神婉曲的扎米聘任自焚。
当女主角再次睁开眼睛时，她如故来到了51层，并与一个独臂女孩成为室友。独臂女孩的出现不仅鼓吹了剧情的发展，还加快了女主角对保守派轨则的质疑。有一次，她们出于好心，协助法则者处决了一个雕悍东说念主。关联词，她们莫得赢得任何奖励，反而因为违抗惟有上两层的东说念主才不错履行处罚的条例而被重办：女主角失去了她的手臂，而独臂女孩则被绑上传送台，由底层东说念主狰狞对待。从当时起，女主角彻底与保守派断交关系，运转以我方的式样进行不平和寻找长进……
《饥饿站台2》存在一个问题，即是与前作比拟禁锢新意。续作不息了前作的故事框架，包括主东说念主公从高线索到终末充满东说念主性色泽的抉择，这些内容让东说念主感到熟习。《饥饿站台》莫得对已知的设定进行膨大或补充，反而像是再次访佛了第一部故事的情节。
关于第一部留给不雅众的许多疑问，《饥饿站台2》莫得给出明确谜底，反而带来了更多猜忌：坑底的孩子们是从那边来的？在重新分拨楼层时，零重力是怎样收场的呢？监狱坑是否位于外天外？片中女主角为安在第一部中与男主角在坑底相见，他们筹备着什么？
导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚挖坑的速率远远当先他埋坑的速率。
与《雪国列车》、《心慌方》和《电锯惊魂》等电影类似，《饥饿站台》也围绕一场泯灭东说念主性的反乌托邦实验伸开。关联词，它通过环境的信得过性脱颖而出——通过对最毁坏的糊口境遇的形容，揭示出东说念主类最原始的求生坚硬。饥饿是该系列叙事的主要配景，第一部电影在样子饥饿方面忽地了多数篇幅，但到第二部时，似乎莫得饥饿感，每个东说念主皆有无限的元气心灵，热衷于在各个楼层进行打斗和屠杀。创作家为了普及血腥经由和暴力指数，彻底忽视了饥饿的存在，导致影片的叙事逻辑崩溃，并朝着暴力爽片的主见发展。
另外，《饥饿站台2》的一个显赫问题是它的分散式评释式样。关联词，在拍摄这部作品后，加尔德在追求自我抒发方面变得愈加固握。
《饥饿站台》的叙当事人要围绕阶层打破伸开，形容了底层与表层之间的矛盾。而《饥饿站台2》的叙事则聚焦于因政见不同而引起的家数打破，两派各有优劣，很真贵出明确论断。《饥饿站台2》的打破辩说导致不雅点的辩说性，导演在样子轨制演进时，不再像第一集那样通过知晓的叙事展示出来，而是接收了更像盘考议题的式样，质疑一切并短缺明确处置决策和创作倾向，让不雅众看完后感到困惑和不确信。
与脚色不雅点相通不显著的，还有他们在电影中的视角。算作一部社会寓言作品，《饥饿站台》中的主角应该更防范功能性，而不是有太多的信得过感——他们应该见证故事的发生，并承载导演的不雅点。
换一种说法，这类主角实验上仅仅器具长途，不雅众无需深刻了解他们的昔日。过多地打法他们的昔日反而会龙套剧情，或是影响节拍，或是使主题偏移。关联词，《饥饿站台2》却犯了这个症结。影片使用多数的闪讲究打法女主角插足监狱之前的生活、功绩、苦恼和但愿。这些冗长的解释并莫得让故事愈加丰富，反而引起了不雅众的厌倦。
若是合计《饥饿站台》是一次勇敢而热烈地探索阶层各异的尝试，探讨的主题不灭而具有启发性，那么《饥饿站台2》就显得有些马虎和不知晓，龙套了不雅众对这个IP的期待和好感。
据传，导演安排两位主角在坑底相见，可能是为了为接下来的第三部作念准备。关联词，从《饥饿站台2》当今的质料来看，第三部是否大致制作照旧一个未知数。
钢瓒儿
责编是柴颖瑞。
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